Ценно то, что мы сами считаем ценностью, или Миссия книжных лекарей

На сайте переплётной мастерской «Ваш реставратор» я прочла, что направляюсь в одну из крупнейших частных переплётных мастерских России и Европы. Метро «Бауманская», Новорязанская улица, 30А. Вхожу в тихий зелёный огороженный двор — практически в центре города. Мне предстоит экскурсия по реставрационной мастерской — знакомство с миром, прежде мне совершенно неведомым.

Мастерская «Ваш реставратор» работает с 2017 года. Её основатели — Евгения и Денис Оносовы. Евгения работает в реставрации больше 25 лет, имеет большой профессиональный опыт. Денис отвечает за маркетинг, рекламу, поиск клиентов. Моё путешествие по мастерской проходит под руководством директора Марии Францевой.

Евгения и Денис Оносовы

Каждого из нас впечатляют сильнее всего разные вещи. Меня поразил контраст. Нужно с сожалением признать, что бумажные книги (в целом) сейчас потеряли свою ценность. Всё чаще не ленивые и совестливые люди несут книжные собрания со своих полок в районную библиотеку — в буккроссинг. Те, кому некогда и неохота, сгружают тома стопками в узнаваемые типовые оградки дворовых помоек. А между тем — вот ведь! Оказывается, кто-то готов платить весьма солидные суммы за то, чтобы восстановили недостающие листы, чтобы смыли грязь, чтобы сшили — вернули книге прежний вид.

У Маршака все читали в детстве:

— Бесприютные вы, книжки,
Истрепали вас мальчишки!
Отнесём мы вас к врачу,
К Митрофану Кузьмичу.

Он вас, бедных, пожалеет,
И подчистит, и подклеит,
И обрежет, и сошьёт,
И оденет в переплёт!

Что «жалеют»? В первую очередь, редкое и ценное. Старинные издания, богослужебные тексты, альбомы с иллюстрациями, коллекции и подписки журналов прошлого. Объективно ценное или ценное лично для тебя. Ты хочешь сохранить это издание в первозданном виде. Предварительно его отреставрировав. А также в мастерской реставрируют документы, фотографии, плакаты, газеты, открытки и географические карты, — самую разную печатную продукцию. Разбирая семейные архивы, многие из нас находят важные для истории рода вещи: фронтовое письмо деда, или старые фотографии, книги детства, издания, чья ценность очевидна и не специалисту. Многим из нас хочется сохранить этот ценный для семьи предмет. При этом по возможности вернув ему изначальный вид, — то есть отреставрировать. И тогда начинаются поиски мастерской. Оказавшись в мастерской, не раз услышала: «Мы не ремонтируем, мы реставрируем книги». Итак, нам сюда, если задача не отремонтировать, а именно отреставрировать книгу. В чём же разница?

У ремонта и реставрации книги разные цели. И как следствие различный подход к процессу. После ремонта книга должна служить дальше — использоваться для чтения. Важна та информация, что хранится внутри. В процессе ремонта укрепляют страницы, чинят переплёт, корешок, работают над обложкой, текстом и изображениями. Заменяют повреждённые элементы. После ремонта внешний вид книги может измениться. Используются простые техники, такие как подклейка страниц скотчем или клеем, замена обложки, укрепление корешка. Часто применяются современные материалы, не всегда соответствующие оригиналу. Ремонт предполагает минимальные затраты времени и ресурсов. В результате книга готова к дальнейшему использованию, но её внешний вид и историческая ценность утрачены. Когда речь идёт о книгах, не представляющих культурной или исторической ценности, это самый разумный путь.

Когда же мы имеем дело с редкими, старинными книгами, имеющими культурное значение и ценность, стоит обратиться к процессу реставрации. Цель реставрации — воссоздать книгу в первозданном виде как культурный и исторический объект, максимально сохраняя её оригинальный вид, материалы и технологии.

Реставрация представляет собой более трудоёмкий, долгий и дорогостоящий процесс. Сначала тщательно изучают время создания, использованные материалы. Все методы и способы должны строго соответствовать эпохе создания книги. Применяются архивные материалы (например, японская бумага, специальный клей), ручная работа, воссоздаются оригинальные элементы (переплёт, шитьё, декор). Часто требуется консервация для предотвращения дальнейшего разрушения. Сохраняется оригинальная бумага, с которой удаляются пятна и другие загрязнения; воссоздаются утраченные фрагменты переплёта по оригинальной технологии и др.

То есть делается всё возможное, чтобы сохранить или восстановить первоначальный облик книги, при этом она пригодна для длительного хранения и изучения. Один из важнейших принципов мастерской: все специалисты стараются по максимуму сохранить всё, что в книге дожило до данного момента, не утрачено.

Итак, ремонт книги — это бытовой утилитарный процесс, реставрация — это искусство.

*

Начинаем знакомство с мастерской с образцов мраморной бумаги.

И на Руси, и в Европе изначально мраморная бумага встречалась только на форзацах. Как переплётный материал, она активно заменила кожу к середине XVIII века, когда появились первые полукожаные составные переплёты. Их крышки выклеивались пёстрой бумагой ручной выделки (самые распространённые узоры: «под мрамор», «павлинье перо», «птичий глаз»), а корешок и углы крышек по-прежнему обтягивались кожей. Мраморная бумага активно используется в книжном деле и сегодня.

Напомним, что и кожаный переплёт появился не сразу. Поначалу (приблизительно до конца XVII века) крышки переплётов делались только из дерева. Доски переплёта обрезались вровень с книжным блоком и крепились к нему с помощью кожаных ремней, к которым подшивались книжные тетради. С наружной стороны доски обтягивались кожей, которую загибали внутрь.

В Европе в Средние века были распространены два вида переплёта: те же деревянные крышки, обтянутые кожей, а также так называемый коптский переплёт — по сути мягкая кожаная обложка.

В эпоху Возрождения в Италии и Франции появился новый вид переплёта.

В мастерской «Ваш реставратор» используется как современная мраморная бумага, которую изготавливает мастер Татьяна по рисункам XVIII—XX веков, а так и образцы именно XVIII—XX веков производства. Существует огромный каталог такой бумаги, которую мастера выкупают на аукционах, в букинистических лавках, а иногда принимают в подарок от постоянных клиентов.

*

Каждый мастер — хранитель истории, выполняющий полный цикл реставрации. Нет такого, что один мастер делает только реставрацию переплёта, другой промывает листы, третий устраняет разрывы и доращивает утраты.

И на каждом этапе реставрации этот процесс требует тщательности и серьёзности, определённого склада характера.

Процесс начинается с разборки: книга осторожно освобождается от переплёта. Затем каждый лист затем проходит бережную промывку.

Сушка промытых листов

Шкаф с химикатами для промывки

Промывка бумаги от пыли, грязи, пятен производится в отдельной комнате. Сначала мастер готовит определённый раствор, его состав зависит от характера и интенсивности загрязнения, а также от качества бумаги, вернее — времени её создания. Известно, что бумага, сделанная после 1864 года, содержит древесную массу. Такую бумагу нельзя мыть в растворах с хлором.

В более ранний период бумага делалась из тряпья. Её можно мыть в других составах.

В Китае бумага появилась не позднее II века до н.э. Ещё раньше использовали тапу — материал, который делался из коры деревьев семейства тутовых.

Сохранилось имя изобретателя «классической» бумаги — Цай Лунь, в 105 году н.э. он предложил технологию создания. Луб шелковицы толкли в каменной ступе, затем отливали лист бумаги осаждением водной суспензии на шёлковой сетке. Затем готовую массу выкладывали на доску, помещали под пресс, затем высушивали. Когда в результате битвы при Таласе в 751 году китайские мастера оказались в арабскому плену, они поделились секретами, и возникло производство бумаги в Самарканде. Таким образом бумага заменила пергамент и папирус в арабских странах. 

В Европе бумага оказалась в IX—XI веках, благодаря активной торговле с арабским миром Испании, Италии и Византии.  Собственное бумажное производство первыми в Европе организовали французы и итальянцы. В XIII—XIV веках бумагу стали производить также в Германии, Англии и Польше.

Какие материалы шли в ход? В основном, древесина и кора, солома, а также сильно измельчённые тряпки.  Долгое время бумажную массу изготавливали падающими пестами в т.н. толчее — длинном каменном или деревянном корыте. В 1670 году в Голландии был изобретён аппарат голлендер, который размалывал бумажную массу. Дело пошло намного быстрее, качество получаемой продукции также улучшилось.

В 1770 году Джордж Ватман изобрёл новую форму для создания листов, что позволило избавиться от следов от сетки на готовом листе бумаги. В самом конце XVIII века во Франции появилась первая машина по производству бумаги — с механизированным отливом.

Основное сырьё, используемое при производстве современной бумаги: целлюлоза из волокон древесины хвойных и лиственных пород деревьев, из стеблей и лубяных волокон однолетних растений; древесная масса; отходы текстильного производства (тряпичная полумасса); макулатура. Иногда добавляют материалы неорганического происхождения: стекло, базальт, асбест и синтетические волокна.

Итак, отмываемые листы держат в растворе разный период времени, по требованию. Потом они обязательно около получаса промываются в проточной воде. После чего 20 минут отлёживаются в дистиллированной воде. Стекает лишняя влага, после чего листы выкладываются на специальные сетки и фильтровальную бумагу. Собирается влага. Высыхает в естественной среде. Чтобы просушить листы быстрее, можно это делать в прессах.

В нескольких помещениях мастерской установлены прессы (книжники говорят «пресса́») самых разных размеров. Это важный инструмент реставратора. Бумагу в процессе работы нужно обязательно прижимать. Иначе её будет вести, она пойдёт волнами. Есть и прессы для большого формата — ведь в работе бывают не только книги, но и плакаты, газеты, карты, да и книги бывают очень большие.

Каждый лист во влажном виде прокладывается картоном, который впитывает лишнюю влагу. Картон несколько раз меняется на сухой. Высохшие листы отправляются к мастеру на световой стол.

*

Световой стол есть у каждого мастера: снизу подсвечивается лист — так становятся видны мельчайшие трещинки, малейшие разрывы, которые нужно укрепить, и утраты, которые мастер доставляет. На влажном листе невооружённым глазом не видно, благодаря свету проявляется. Инструменты: скальпель, гладилки, также необходима тщательно подобранная реставрационная бумага. Важно, что весь свет в мастерской — верхний, и настольные лампы — специальный, сделанный по заказу. Высокие показатели цветопередачи и цветоотражаемости неободимы для того, чтобы видеть настоящий цвет, для точности цветопередачи в книге.

*

Далее листы сшиваются вручную, воссоздавая книжный блок — основу для нового переплёта, его корешок и стороны доращиваются с использованием кожи, мраморной бумаги или коленкора, выбор материалов зависит от эпохи.

Реставрационная бумага — разная по плотности, по цвету и фактуре — размещена на стеллажах в отделе дизайна. Мастерская специально заказывает её на заводе, под свои нужды. Важен большой выбор — чтобы максимально близко подобрать бумагу под оригинальную книгу.

Реставрационная бумага

И всё равно один в один практически невозможно подобрать, поэтому места реставрации в конце работы тонируются — сухими материалами либо акварелью, чтобы максимально сгладить переходы.

Здесь мы подошли к ещё одному важному и малоизвестному моменту — отличие коммерческой реставрации от музейной. Музейную реставрацию должно быть видно, заметно. Специально подбирают реставрационную бумагу на тон светлее — чтобы музейные работники и другие люди видели, где оригинал, а где доставленные фрагменты.

Частные заказчики в большинстве своём как правило борются за эстетику. Им важно, чтобы реставрация была как можно меньше заметна. Чтобы книга была единым объектом, и листая её, нельзя было понять, что какие-то листы до реставрации были со всех сторон оборваны, с утратами, дефектами, следами, затёками...

Представляет ли ценность несохранённое в первозданном виде? Когда мы говорим о конкретных библиотеках конкретных коллекционеров, то это их выбор, их желание сделать мир вокруг себя красивее. Если есть такая возможность — почему нет?

*

В дизайнерском отделе работают три специалиста, также фрилансеры выполняют заказы удалённо. Все они занимаются подбором цвета и печатью недостающих фрагментов. Предположим, в книге не хватает какого-то количества страниц. В таком случае заказывается скан-копия в библиотеке, после чего дизайнеры вычищают эти файлы в компьютере (с помощью специальных программ), делается цветокоррекция, и затем страницы распечатывают с подбором цвета бумаги.

В работе Псалтырь, в котором не хватает многих листов. Важно чтобы всё подходило одно к другому и в конце концов книга смотрелась как единый объект. При самом ближайшем рассмотрении допечатки все равно можно различить. Но общее впечатление от книги должно быть целостным.

Как уже было сказано, идеально подобрать бумагу к блоку удаётся очень редко. Как правило, на листе всегда есть какие-то ореольчики, потемнения по краям листа, следы бытования, пятна, — всё это влияет на общий тон бумаги.

В мастерской используется редкая техника допечатки на старой бумаге. Иногда это точная работа принтера, воспроизводящего текст с оцифрованных копий, в других ситуациях — искусство офортной печати. Каждый лист проверяется на соответствие тону и текстуре оригинала, а переходы тонируются акварелью.

Псалтырь в работе

Псалтырь в работе

Журнал «Современник» за 1837 год сейчас проходит заключительные этапы реставрации. Восполнено несколько недостающих тетрадей внутри. Листы были обрезаны, и соответственно по стороне обреза они остались светлыми. Чтобы обрез стал одного тона, используется для тонирования акварельный карандаш.

Журнал Современник

Журнал Современник

*

Реставрация переплётов. Как мы себе представляем переплётные работы? В буккроссинге сейчас можно встретить переплетённые книги — как мы теперь уже знаем, отремонтированные. На толстый картон наклеена прежняя обложка, листы внутри укреплены. Когда-то эта книжка была дорога хозяевам. А рядом можно встретить переплетённую подшивку вырезок из журнала «Новый мир», где несколько месяцев выходил какой-нибудь нашумевший роман. Не прочитать его было немыслимо.

Какую переплётную работу делают реставраторы?

Бывает, что отлетают крышки, или переплёт в плохом состоянии. При разработке внешнего вида нового переплёта в мастерской работают и с современными материалами, и также есть возможность воспользоваться экспонатами из коллекции старинных материалов каждой эпохи. Можно повторить переплёт из старой кожи или старого коленкора.

Коллекция старинных переплётных материалов

Коллекция старинных переплётных материалов

Если утрачен рисунок тиснения на обложке, дизайнеры тщательно воссоздают утраченные фрагменты изображения. Они изготавливают индивидуальный штамп, а мастер-тиснильщик наносит золотое тиснение, возвращая книге её былой облик.

Тиснение — это создание рельефного изображения на поверхности материала с помощью клише (штампов). Созданный рельеф ощущается тактильно.

Тиснение бывает ручное и механическое, на станке.

Штампы

Тисненая кожа

Пластина, тиснение

Магниевые штампы, на которых нанесены года, названия, виньетки. Есть стандартные, есть специальные.

Принцип работы станка: верхняя плита нагревается, к ней приклеивается клише (заказываются индивидуально), дизайнеры готовят макет. Мастер-тиснильщик подкладывает кусок кожи или другие материалы.

Придавливание, прижигание кожи — это глинтовое тиснение, когда получается только углубление. Для создания цветных узоров используется разноцветная фольга.

Книга в работе в дизайнерском отделе — «Женщины в живописи Франции». Иллюстрации, репродукции картин с женщинами в главной роли — начиная с фресок и заканчивая графикой и живописью.

Книга уже отреставрирована, готовится футляр к ней. Его предстоит оклеить внутри такой же бумагой, какой оформлена и сама книга.

Голубой муар — красивый, редкий материал. Особенно редок для цельнокройных переплётов и хорошо сохранился.

Книга Женщины во французской живописи

Форзац книги в работе

Листая книгу

Листая книгу

Также в работе в дизайнерском отделе футляры для коллекции журналов революционного периода, 1917—1918 годов. Сами журналы тоже реставрируются. В мастерской разрабатывают дизайн, в согласовании с заказчиком. Дизайнеры придумывают обложку и корешок — чтобы выглядело интересно.

Футляр

*

Мы входим в комнату, где осуществляется подрезка книжных блоков: мастер зажимает в тиски и ставит блок в специальную подставку. Нож подкручивается, и мастер вручную срезает часть листа. Получается идеально гладкий обрез, если нужно, а это нужно не всегда.

Книжная пыль дисперсная, её очень много получается во время шкурения. К шлифовальной машине подведены пылесосы, пыль собирается несколькими способами.

У книг, собранных вручную, передний обрез как правило круглый. У мастера есть трубки разных диаметров. На них надевают наждачную бумагу разной зернистости и вышкуривают вручную передний обрез. Этот процесс иногда занимает очень много времени.

Круглый обрез

Небольшое выставочное пространство в мастерской расположено у входа.

Время от времени приобретается что-то интересное для мастерской. Например, три старых пресса. Один царского периода.

Прессы

Также здесь выставлены образцы необычных переплётов.

Например, «Dos-à-dos» (от французского — «спина к спине») — тип книжного переплета, при котором две отдельные книги связаны вместе так, что передний край одной прилегает к корешку другой, а общая нижняя доска между ними служит задней обложкой обоих. Текст обоих произведений идёт от начала до конца. Традиционно применялся в XVIII и XIX веках для поэзии или короткой прозы. 

Современные книги с таким устройством не попадались. И тогда решили в мастерской разобраться в технологии — как такой переплёт сделать самим.

Книга — как жилой дом. Чуть-чуть не соблюдёшь технологию, и книга не будет стоять вертикально или не будет открываться-закрываться. Правильная конструкция книги складывается из мелочей.

Необычный переплёт к изданию 2021 года изотовили в мастерской — «Атлант расправил плечи».

Старинные издания особенно ценятся в оригинальной издательской обложке. Редко доживают в хорошем состоянии. Футляры предохраняют. 

Художественный образец — Велимир Хлебников. Буква ха — форма футляра. Футляр для хранения и экспозиции. Арт-объект сам по себе.

Зачем в мастерской нужны старомодные чугунные утюги? Для эстетики в основном, хотя и книги можно пригрузить, чтобы их не повело. У мастеров есть свои профессиональные грузы.

А ещё утюги создают атмосферу.

Хлебников, футляр

Обложка футляра

Книга внутри

Также можно рассмотреть европейские штампы — экслибрисы металлические.

Экслибрисы

Две наших книги в ремонте. Что с ними случилось?

Том Платона — со временем пересохли и марля, и бумага, и клей стал жестким, неэластиченым. Книжный блок толстый, тяжелый, поэтому он вывалился, произошёл разрыв.

Блок сейчас встает на стол. По правилам книги блок не должен соприкасаться с поверхностью стола. Из-за тяжести кант стал нижним обрезом.

Отреставрировать правильно — сделать следующее:

Приподнять форзац, чтобы освободить марлю, которая выклеена под форзацем. Укрепить книжный блок. Не только выклеить, но и подшить марлю к книжному блоку. Сейчас марля просто проклеена, не подшита к нему. В этом одна из причин поломки. Заново приклеить и подшить к нескольким тетрадям в книжном блоке — и так соединить с блоком.

Отреставрировать последнюю тетрадочку — соединить последний лист с предыдущими листами.

Выклеить всё вместе обратно.

Переплёт книги в неплохом состоянии: углы не сбиты, картон хорошо сохранился. Есть залом в центре корешка: блок плотный и поэтому во время чтения корешок в этом месте загибается. Это исправимо. Слом уйдёт, его не будет.

Тиснение на обложке можно восстановить — белым цветом дорисуют обсыпавшиеся элементы букв.

Типографский клей отличается от реставраторов и от переплётчиков прошлого. Ещё из-за этого повреждения происходят.

Алексей Небыков, «Чёрный хлеб дорог». В типографских условиях брак перевернутого текста редко может попасть к заказчику. На каком-то этапе не проконтролировали. Я бы оставила как супер редкий экземпляр, интересный.

Текст внутри книги перевернут

Но можно подправить. Вытащить книжный блок и вставить его обратно. Приподнять форзацы, тут форзац глубоко склеен спереди (или сзади? — в данном случае трудно понять, как правильно сказать). На форзаце нет следов марли. Нужно максимально аккуратно заменить форзацы, чтобы можно было спокойно работать с книжным блоком. Если разъединять — пострадает форзац.

Укрепим книжный блок. Он сейчас никак не собран, держится только на форзацах, под которые ничего не подклеено. Только 5 мм подклейки к первому и последнему листу. Если книга упадёт, то этот лист порвётся и книжный блок вылетит совсем.

Подшить к книжному блоку марлю, укрепить и под новые форзацы — предварительно перевернув книжный блок.

Блиц: вопросы-ответы (отвечает Евгения Оносова):

1) Когда сделаны самые старые книги, с которыми приходилось работать в мастерской?

В работе бывают как более или менее современные, так и старинные издания. Самые старые книги, бывшие в работе, датированы XIII веком.

2) Кто основные закачики?

Восемьдесят процентов заказов — из частных собраний коллекционеров. Также мастерская сотрудничает с музеями и библиотеками.

3) Где учат столь редких специалистов?

В нашей стране реставраторов-книжников готовит одно учебное заведение: Суздальский филиал СПб ГИК, колледж, факультет книги. Также в мастерской работают специалисты, окончившие РГХПУ им. С.Г. Строганова, ГБПОУ «26 КАДР». Реставраторов в мастерской готовят сами, на практике. Так же как и дизайнеров. Приглашают графических дизайнеров и здесь уже рассказывают о специфике работы, обучают.

4) Сколько времени занимает подготовка и сам процесс реставрации?

Непосредственно реставрация книги в среднем занимает около месяца. Если не брать совсем простые и совсем сложные случаи. Около 10 книг приходится на одного мастера в месяц. Есть этапы, которые книга должна пройти. Примерный срок назначают — 2-4 месяца.

До того, как попасть к мастеру, издание проверяется на комплектность. Для этого ищется книга в открытом доступе в оцифрованном варианте, сверяются иллюстрации, на своих ли они местах. Просто проверить нумерацию книги не достаточно. Сообщают заказчику, нужны ли допечатки. Оглавление не всегда нужно допечатывать. И иллюстрации — не всегда. Всё по согласованию с заказчиком. Хотя чаще просят восстановить книгу полностью. Дальше обязательно нужно провести фотофиксацию до реставрации — это нужно и для мастерской, и для заказчика. Время проходит — заказчик иногда забывает, как было. Для мастерской важно, как было, как стало. Отмечать профессиональный рост... Некоторое время книга ждёт на складе. Дальше с книгой работает технолог мастерской. Если нужна промывка, нейтрализация, он определяет состав растворов. Далее книга передаётся в работу мастеру.

Миссия мастерской «Ваш реставратор» — бережно сохранять культурное наследие, восстанавливая книги с максимальным уважением к их первоначальному виду и исторической ценности. Мастерская сочетает мастерство, любовь к делу и стремление к сохранению подлинности каждого издания. Каждая книга — уникальная история, которую мастера проживают вместе с клиентом, предлагая индивидуальные варианты реставрации, чтобы продлить её жизнь, сохраняя дух прошлого и даря книге будущее.